17 июля в 19:00 в кинотеатре "Правда-кино" состоится на допремьерный показ фильма Мишеля Гондри "Пена дней" – уникальной экранизации романа французского писателя Бориса Виана.
Роман «Пена дней» занимает 10 место в списке «100 книг века по версии Le Monde».
Встреча большого писателя и большого режиссёра—встреча, родившая один из самых интересных кинодиалогов этого сезона.
Роман «Пена дней» и Мишель Гондри, несомненно, были созданы друг для друга и долгие годы ждали встречи. Когда же она всё-таки состоялась, мир получил на выходе самый сложный и яркий фильм, который можно (и нужно) пересматривать несколько раз, и всегда—с восхищением.
Сюжет «Пены дней», одного из самых известных романов ХХ века, перешёл в фильм Гондри практически без изменений. Это модифицированная история «Трёх товарищей», но действие происходит в послевоенной Франции, а сами герои значительно моложе ремарковских. Колен, молодой и очень богатый человек, живёт в роскошном доме совсем один, не считая его великолепного повара (и друга) Николя и ручной, но очень самостоятельной мышки. Лучший друг Колена Шик куда беднее, но юношам эта разница совсем не мешает. Куда вреднее то, что Шик страстно увлечён творчеством Жан-Соль Партра, и на его книги уходят все заработанные деньги. Оба друга находят себе любимых женщин, и сам роман посвящён развитию этих романтичных и вместе с тем трагических отношений.
Сама попытка экранизации такого романа, как «Пена дней», до недавнего времени могла вызвать только недоумение или саркастическую усмешку. Несмотря на популярность этой книги, одного из абсолютных хитов всех существующих на планете вузов и колледжей, образный мир её слишком сложен для постановки. Гораздо легче держать литературные образы Бориса Виана у себя в воображении, так что у каждого читателя «Пена дней»—своя. Правда, была одна попытка создать фильм «Пена дней» в 1968 году, и провал режиссёра Шарля Бельмона на следующие полвека стал грозным предостережением для тех, кто мог бы мечтать перенести книгу на экран.
Теперь у Мишеля Гондри, последние фильмы которого рождали ощущение лёгкого творческого кризиса, появилась достойная сюжетная основа для, возможно, самого важного фильма в его карьере. Проза Бориса Виана полна деталями, которые вместе создают странное ощущение ирреального в обыденном.Пианоктейль, ручная мышь, сумасшедший графоман Партр, даже расцветающий в лёгких главной героини цветок подаются по мере развития сюжета настолько естественно, что читатель привыкает к ним и поражается лишь тогда, когда в сюжет вторгается новая «неслыханность». Мишель Гондри умножает эти детали на все изобретения собственного воображения, включая конвейерную хореографию печатных машинок, трёхметровые ноги танцующих персонажей и убегающие от хозяина кеды.
Метод Гондри замечателен своей кажущейся простотой. Заразительная идея Гондри о том, что каждый может снимать кино «на коленке», тем не менее, не совсем относится к его собственным картинам. За всем реквизитом, который он использует, стоит гигантская работа художников по костюмам и художников-постановщиков. Гондри активно использует как покадровую анимацию, так и компьютерные спецэффекты. Играет с пропорциями предметов и людей в кадре. В «Пене дней» он ещё и «выключает» цвет фильма в какой-то момент, да и звук сводит почти к немому кино. Временами где-нибудь, скажем, в его ранних видеоклипах, это кажется трюкачеством ради формы. Но кто скажет, что ухищрения Гондри по созданию фантастических образов сомнительно смотрятся в «Вечном сиянии чистого разума»? И не будет ли вдвойне справедливо сказать, что без каскада невозможных в реальной жизни феноменов в кадре экранизация «Пены дней» просто не могла состояться?
«Пена дней»—произведение состоявшегося художника, чуждого конъюнктуре и не пытающегося никому понравиться. Концентрированное до крайности, так что фильм нужно пересматривать не один раз, чтобы в полной мере оценить всё, что оказалось внутри этого 2-часового повествования. Наполненное привычным для Гондри чёрным юмором, от которого кому-то может стать не по себе. А уж если финал романа мрачный, то Гондри постарается довести ощущение подавленности едва ли не до приступа тяжёлой меланхолии у зрителя. Зато Гондри почти убрал весь невероятный эротизм Виана, оставив лишь намёки там, где Виан позволял себе подробные и откровенные описания. «Пена дней»—самодостаточный фильм, не нуждающийся в фестивальных призах, чтобы считаться произведением искусства. Встреча большого писателя и большого режиссёра—встреча, родившая один из самых интересных кинодиалогов этого сезона.
Бронирование билетов: 371-42-02, (093)347-37-56
Подробности – на сайте http://pravda-kino.dp.ua