23 сентября. Арт-центр «Квартира».
Спектакль «Как рождаются чудовища», театр «Гамаюн».
Первой на сцене появилась смерть. В маске из папье-маше она была особенно ужасна – как будто в детском саду решили провести занятие по общей танатологии. Следом за смертью на сцене появились обаятельные, но уж очень ходульные медсестры. И уж затем, постепенно и плавно из полутьмы и мрака стал вырисовываться сюжет спектакля.
Афиши были так заманчивы. Они обещали зрителю остросюжетный философский спектакль ужасов, не лишенный юмора и гарантированно дающий почву для глубоких размышлений. По факту же, это можно озаглавить как не лишенные таланта, но все же еще слишком инфантильные поиски и эксперименты молодых творческих единиц. Тут молодо все – сам театр, его актеры (преимущественно) и даже сценарист – Майк Крашер. Так что будем справедливы – огрехи и недостатки есть, однако есть и перспективы – есть к чему стремиться и куда расти.
Спектакль «Как рождаются чудовище» – это довольно серьезная претензия на попытку препарировать человека. В буквальном и переносном смысле (кто смотрел спектакль, поймет этот невольно напросившийся каламбур). Сценарист, а его волей и актеры, делают попытку вскрыть все человеческие потаенные грешки и вытащить наружу безвольную, слабую и довольно уродливую суть, которая, очевидно, может, и жить не достойна. Но не стоит забывать, что у медали две стороны, и обличители, порой, не менее порочны, чем тот, кого обличают. Так что на сцене арт-центра «Квартира» было рождено не одно, а целый сонм чудовищ.
Разве не монстр тот доктор (роль исполняет Алексей Клейменко), который хладнокровно пускает под нож несчастных своих пациентов? Не чудовищны ли клиенты таких докторов (в роли клиента – Владимир Щербак), которые ради счастья и здоровья своих близких не жалеют ничего, даже жизнь другого человека? И как безнадежно далеки от идеала те циничные, лишенные всяческого сострадания, полные сладострастия женщины (санитарки, роли которых сыграли Александра Миркина и Карина Саттарова). А смерть (исполнил Григорий Сапажинскас) чудовищна по определению Так, может быть, этот затравленный и измученный Пациент (актер Владислав Бокачев) и был единственным нормальным, хотя и несколько надломленным человеком?
Впрочем, у Майка Крашера, автора сценария, есть другое пояснение своей работы: «Если у человека отобрать мечту, систематически унижать его, культивировать в нем гнев – когда-нибудь мы получим Чудовище…» Но неужели униженный и больной всегда самый ужасный? Мое доброе женское сердце подсказывает мне, что так рождаются рабы, манкурты, но не монстры. Но автор волен делать свои умозаключения.
Неоднозначный финал пьесы, который каждый зритель вправе истолковывать по-своему, может быть еще одним ключом к пониманию основной идеи, вложенной Майком Крашером. Что это – второй шанс, данный на то, чтобы все осознать и попытаться исправить? А может, и вовсе… Не было ничего – смерти, бродящей по коридорам больницы, врача-убийцы, иллюзий смерти, иллюзий жизни, а был только сон, просто дурной сон?
Нельзя не отметить довольно удачную сценографию спектакля. И вообще очевидно сильную и серьезную режиссерскую работу – в этом заслуга Валерия Клейменова, режиссера театра «Гамаюн». Все происходящее на сцене не было статичным, все приходило в действие и создавало свой, определенный эффект – игровой и выразительный.
Немного мучили затянутые и весьма перегруженные монологи, которые звучали в спектакле. Верный показатель: когда зрители шуршат фантиками и поскрипывают стульями – значит, их внимание переключилось на что-то другое. Пожалуй, произносить длинные монологи так, чтобы владеть зрителем безраздельно, присуще только заслуженным мастерам… Но молодости свойственно стремиться брать только самые высокие планки, и мы сделаем поправку на довольно юный возраст театра и актеров. Опять же – есть куда расти, есть запал в глазах и огонь в сердцах. И мы, зрители, всегда это понимаем и чувствуем. И любим именно за этот огонь и запал.
